古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况(k甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写uàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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